У зависности од ваших конкретних уметничких намера за слику, неке слике ће вероватније од других имати користи од мапирања тонова помоћу операције излагања у покретном зарезу. Ваши резултати могу варирати, али обично поступак описан на овој страници најбоље функционише за фотографије сцена са израженом тонском разликом између светлих делова и сенки, као што су типичне фотографије „небо-земља“ снимљене током сунчаног дана.

За додавање само једног корака позитивне компензације излагања, поступак описан на овој страници ради веома добро. У зависности од слике, можда ћете желети да замутите маску користећи алгоритам замућења који поштује ивице, и/или да дотерате маску помоћу операције „Излагање“, „Кривуље“ итд. Али маску мењајте тек након коришћења опције „Аутоматски развуци контраст“ на маски. У супротном ће резултати бити непредвидиви: прилагођавања гаме дају чудне резултате када се ради са вредностима изван гаме, а „Кривуље“ ће укратко одсећи вредности изван гаме.

За додавање више од једног корака компензације излагања, можете користити један или више слојева за позитивну компензацију излагања. У сваком случају, маске слојева ће захтевати пажљиво дотеривање које је веома специфично за слику, као и за ваш жељени резултат. Слика 7 приказује пример коришћења два слоја компензације излагања за додавање два и по корака компензације излагања у сенкама и средњим тоновима слике:

Коришћење Гимпових неограничених нивоа у покретном зарезу плус маски слојева за додавање два корака позитивне компензације излагања у сенкама и средњим тоновима фотографије камиона у воћњаку јабука која је снимљена на јаком сунцу.

Слика 7

Слика из камере, недовољно изложена како би се избегло прекомерно осветљавање светлих делова.

Након мапирања тонова/опоравка сенки помоћу Гимпове операције излагања у покретном зарезу велике битне дубине.

За поређење, Мантуик мапирање тонова коришћењем подразумеваних ГЕГЛ подешавања.

Коришћење Гимпове операције излагања у покретном зарезу плус маски слојева за додавање два и по корака позитивне компензације излагања у сенкама и средњим тоновима фотографије камиона у воћњаку јабука снимљене на „јаком сунцу“.

Снимак екрана стека слојева који сам користио за мапирање тонова фотографије камиона у воћњаку јабука. Ручно мапирање тонова вам даје потпуну контролу над резултујућом сликом. Мантуик и други „аутомагични“ алгоритми за мапирање тонова су процесорски захтевни, непредвидиви и често дају резултате неприродног изгледа.

Пре коришћења операције излагања за додавање позитивне компензације излагања, основни слој би већ требало да буде развучен на свој максимални динамички опсег. Најлакши начин да развучете основни слој на његов максимални динамички опсег је да изаберете Боје → Аутоматски → Развуци контраст… и проверите да ли је означено Задржи боје.

Ако никада раније нисте користили неограничени уређивач слика у покретном зарезу, Боје → Аутоматски → Развуци контраст… може дати неочекиван резултат: слика би заправо могла завршити са знатно смањеним динамичким опсегом, имајући или светлије сенке или тамније светле делове или обоје:

Пре и после извршавања опције Боје → Аутоматски → Развуци контраст… на основном слоју, плус коначна слика након мапирања тонова помоћу Боје → Излагање…:

Слика 8

1. Слика из камере

2. Након извршавања опције Боје → Аутоматски → Развуци контраст….

3. Коначна слика „Далеководи“.

Као што је забележено у сировој датотеци, ова слика далековода који се протежу у даљину типичан је резултат фотографисања у подне током ведрог сунчаног дана: небо и облаци изгледају прилично добро директно из камере, али је тло превише тамно. Тако би слици добро дошло мало мапирања тонова како би се подигле сенке и средњи тонови. Први корак је избор Боје → Аутоматски → Растегни контраст… како би се све вредности канала које су мање од 0.0f или веће од 1.0f вратиле унутар опсега приказа од 0.0 до 1.0 у покретном зарезу.

Извршавање Боје → Аутоматски → Растегни контраст… ради враћања вредности канала унутар опсега приказа не изгледа баш као корак уређивања у правом смеру за мапирање тонова ове конкретне слике! али заиста јесте. Коришћење Боје → Експозиција… за додавање позитивне компензације експозиције сенкама и средњим тоновима неће радити ако слика има вредности канала које падају изван опсега приказа.

Одбацивање „бескорисних“ података о сенкама и истакнутим деловима: Понекад интерполиране сирове датотеке фотографија сцена високог динамичког опсега заврше са раштрканим пикселима истакнутих делова и сенки који у суштини не садрже корисне податке. Најлакша ствар коју можете урадити са таквим пикселима јесте да користите радњу „Експозиција“ за постављање жељених црних и белих тачака, а затим одсечете резултујуће податке о каналима изван гаме.

Замућивање маске ради враћања микро-контраста: Постављање инверзне маске на слој који се користи за додавање позитивне компензације експозиције неминовно благо изравнава микро-контраст. У зависности од ваших уметничких намера за слику, можда ћете желети да замутите маску како бисте вратили микро-контраст. Трик је у томе како замутити маску без увођења „ореола“ око ивица објеката на слици. Гаусово замућење малог полупречника производи мале али узнемирујуће очигледне ореоле око тамних ивица. Гаусово замућење великог полупречника понекад ради, али исто тако често производи велики очигледан ореол који раздваја светлије и тамније делове слике. За многе слике боље решење је замућивање маске коришћењем филтера који поштује ивице, као што је Гимпов Г’МИЦ билатерални филтер за глачање:

Додавање компензације експозиције са и без билатералног углачавања маске.

Слика 9

Без примене билатералног углачавања на маску, микро-контраст је изравнат.

Након примене билатералног углачавања на маску, микро-контраст је враћен.

Додавање компензације експозиције у комбинацији са инверзном маском у сивим тоновима заиста изравнава микро-контраст, што може али не мора бити пожељно у зависности од ваших уметничких намера за слику. Да бисте вратили микро-контраст, покушајте да користите замућење које поштује ивице, као што је Г’МИЦ-ов билатерални филтер за углачавање. Гимпов Г’МИЦ не ради на маскама слојева. Решење је да незамућену маску претворите у избор, сачувате избор као канал, а затим превучете канал у стек слојева ради замућивања.

Мора се изричито поменути суштинска компонента поступка за коришћење радње „Експозиција“ за додавање позитивне компензације експозиције сликама са тамним сенкама и средњим тоновима: Не само да је радња „Експозиција“ у Гимпу са великом дубином бита неограничена при прецизности покретног зареза — маске слојева су такође неограничене.

Ако би инверзне маске у сивим тоновима биле укратко одсечене (као што је случај при уређивању са целобројном прецизношћу), онда поступак описан у овом увежбавању не би радио.